ショルティ=パリ音楽院管のチャイコフスキー/交響曲第2番《小ロシア》

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チャイコフスキー/交響曲第2番ハ短調 作品17「小ロシア」
サー・ゲオルク・ショルティ指揮
パリ音楽院管弦楽団
Recording:1956.5.22-26 La salle de la Mutualité, Paris
Producer: John Culshaw (DECCA)
Engineer: Kenneth Wilkinson
Length :30:49 (Stereo)
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《小ロシア》はショルティが44歳のときに、ジョン・カルショウのプロデュースでステレオ初期の英デッカに録音されたもので、デニス・ブレインがホルンを吹いていることで有名なビーチャム盤(1953年録音)を通じて当時の英国では人気の作品だった。

sv0092e.jpg時期を同じくしてウォルター・レッグ(EMI)が若きジュリーニを起用して同曲を録音しているが、デッカでは新進気鋭のショルティとフランスのオーケストラという奇抜な取り合わせで対抗したことは、音楽ファンの度肝を抜く “デッカの配剤” といえる。  amazon

1950年代のデッカは、モントゥーやマルティノンの指揮でパリ音楽院管弦楽団と活発なレコーディングを行っていた。


sv0092f.jpgここで規律を重んずるショルティが個人主義の強いパリ音楽院管弦楽団と衝突し、楽団員もこの剛腕指揮者にやり返したというエピソードが伝えられている。

セッションでは、4名の首席奏者が代理の奏者を寄こしたためにショルティが激怒し、その諍いで貴重な時間を使い果たしてしまったという。  amazon


「この時の体験はショックだった。リハーサルではコンサートマスターがくわえ煙草で足を組んで座っていた。ひらのメンバーは喧嘩はするはおしゃべりはするはで秩序はひとかけらもなく、それがいったん演奏に入るとまるで受け身で無気力になり、たとえば弦セクションは10センチ以上は弓を動かさなかった。そして私が演奏を止めて誤りを指摘したり部分的に変えようとするたびに、またしてもガヤガヤとざわつき始めるのだ。」 ゲオルク・ショルティ著『ショルティ自伝』より、木村博江訳、草思社、1998年)


sv0092o.jpg演奏は“傑作”としかいいようがない。喧嘩腰でオーケストラにいどむショルティの力瘤のある棒さばきがユニークで、強烈なアクセントをたたき込むメリハリの効いたスタイルが聴き手の興奮をかき立てる。

指揮者の苛立ちが民謡を素材に用いたウクライナの土臭い民族色を何処かへ追いやってしまい、終わってみれば闘争から勝利への一大シンフォニーに仕上っているのがユニークといえる。

金管を強調したデッカのあざとい録音もすこぶる刺激的で、LPの輸入盤を初めて聴いた時、その鮮明な音に腰を抜かした記憶がある。

sv0092c.jpg何よりもこの盤の魅力は、当時のフランスの楽団にみられたクセのつよい管楽器がステレオ録音によって明瞭に捉えられているところにあり、リュシアン・テーヴェに代表される一世を風靡した名手たちの繰り出す管楽器の華麗な立ち振る舞い が大きな聴きどころ。

ロシアの陰鬱さを綺麗さっぱり振り払うかのようなオーケストラの色彩感溢れる木管やピストン式フレンチホルンの独奏は、愛好家にはたまらないご馳走だろう。

「パリ音楽院管弦楽団との唯一のCDである。デッカがこのオーケストラを戦後頻繁に起用していた関係で、ショルティも指揮することになったのだろう。リハーサルでも本番でも、躊躇なくサボっては代演をよこす楽員との険悪なムードの中で演奏されたという。その反映か、ショルティの筋肉質の音楽とオーケストラの優美な音楽と相異なる個性が引っぱり合いをしていて、きしむような緊張感が面白い。」 『レコード芸術』特集〈ゲオルク・ショルティ再考~没後10周年記念〉より山崎浩太郎氏による、通巻第687号、音楽之友社、2007年)


「明るく放歌高吟するトランペットなど、どう考えても、当時のパリ管弦楽団が備えていた個性的な響きが全面に浮かび上がった演奏が収録されている。猛烈なテンポで突進する《小ロシア》第1楽章の主部なども、トランペットが浮き浮きとしゃしゃり出て、ショルティの意図とは裏腹のユニークな怪演になってしまっている。」 満津岡信育氏による月評より、UCCD3783、『レコード芸術』通巻第680号、音楽之友社、2007年)



第1楽章 アンダンテ・ソステヌート
sv0092g.jpgウクライナ風にアレンジされたロシア民謡《母なるヴォルガを下って》を吹くのは首席ホルン奏者のリュシアン・テーヴェとも、代理のミシェル・ベルジェスともいわれるが、当時この楽団が備えていたフレンチ・スタイルならではのレトロな味わいがある。

とりわけ、鼻に掛かったやわらかなヴィブラートがたまらない魅力である。
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アレグロ・ヴィーヴォ(主部)は、「ひょい」と勢いよく飛び出すクラリネットの第1主題が滑稽で、「ガッ」と弓の根元で喰らいつき、「えい」と力を盛って突撃隊のように突進するスタイルがいかにも楽譜を見るに敏なショルティらしい。迷いのない管のきっぱりしたリズム打ちが歯切れよく、弦のオクターヴで上がる推移主題のメロディ(練習番号E)の艶光りしたような美しさにも「はっ」とさせられる。

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sv0092h.jpg低音クラリネットで歌い出す〈母なるボルガ〉 (練習番号H)は、これをカノン風に奏するパリ音楽院の名人芸と、その美しい音色をとくと堪能させてくれる。

トロンボーンとトランペットがファンファーレを強烈なヴィヴラートをかけて放歌高吟する場面は、まるでラヴェルの音楽を聴いているようで、管楽器が「ペッ!」と鋭角的なアクセントを付けて軍隊行進曲のように突き進むところにちょっと首をかしげたくなる。
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sv0092i.jpg聴きどころは第1主題が大きく盛り上がるモルト・メノ・モッソの再現部。管の強いアタックと煽るように追い込んでゆく強引なストリンジェンドがゾクゾクするような疾走感を煽っている。

強烈な金管をぶちかまし、ユニゾンで主題を絶叫する頂点(練習番号P)は「えいえいお~」と勝ち鬨をあげるようで、剛腕ショルティの面目が躍如している。「ぴしゃり」と締めるコーダもあと腐りがなく、抒情味のカケラもない。
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「もう30年以上も前のショルティの演奏は、第1楽章の序奏から噛みつく勢いがあり、主部に入ると得たりとばかり尻をはしょって駆け出すようで相当に面白い。タンカを切るようなスケルツォもユニーク。」 藤野竣介著 『交響曲第2番ハ短調Op.17〈ウクライナ〉』より、~『レコード芸術』通巻第513号、音楽之友社、1993年)



第2楽章 アンダンティーノ・マルチアーレ・クワジ・モデラート
sv0092j.jpgティンパニの軽いリズムにのって、クラリネットとバソンが歌うメロディーは、歌劇《ウンディーナ》(水の精)の結婚行進曲からの転用。ショルティが腰を落として生真面目に演奏するさまはどこか滑稽だが、リズムは精確を極めている。

中間部は、ウクライナ民謡《紡いでおくれ、私の紡ぎ女よ》を奏する詩情味ゆたかなクラリネット、装飾を散りばめて逍遙するフルート、すすり泣くような弦の歌が聴きどころ。あまりにも強すぎるピッツィカート・リズムがやたら耳にうるさいのはご愛嬌。
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第3楽章「スケルツォ」 アレグロ・モルト・ヴィヴァーチェ
sv0092k.jpg目の覚めるようなリズムを叩き込むショルティの職人ぶりが発揮されたのがスケルツォだ。《悲愴》とよく似た3連音リズムを緻密にさばく巧緻な弦楽アンサンブルはもとより、「ピシッ!」と刃物を振り下ろすような鋭い和音打撃に腰を抜かしてしまう。
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中間部はカメンカのウクライナ民謡から採られた〈村娘のダンス〉。木管のチャーミングな歌とオーケストラの名人芸が聴きモノで、サクサクと入れる弦のスタッカート・リズムと、びょんびょん弾むピッツィカートの合いの手が耳の快感を誘っている。強い金管のアタックと猛烈な勢いで性急にとどめを決めるあたりは、ショルティの苛立ちが音盤からも伝わってくる。

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第4楽章 フィナーレ、モデラート・アッサイ
sv0092l.jpgカラっと明るい管弦楽の痛烈な一撃で決める序奏と、そこから導き出されるアレグロ・ヴィーヴォの主題は、ウクライナ民謡《ジュラーベリ》(ほら、鶴が見える)を借用したものだ。

元気良く飛び跳ねる〈鶴のダンス〉と、チャルメラのような木管のくねくねとした表情がおもしろく、どこか喜劇のような風情をただよわせている。
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音楽が動き出すのは〈練習番号C〉からで、ダウン・ボウの弦によって、獲物を見つけて韋駄天走りで駆け出す鶴が闘争心をあらわにする。強烈な大太鼓とシンバルを叩き込み、派手にブラスを打ち込んで乱痴気騒ぎを繰り返す総奏(練習番号D)は、剛腕指揮者のなりふり構わぬ鋭気が漲っている。

sv0092m.jpg優美な第2主題〈鶴の恋人の主題〉に絡める〈鶴の変奏〉では、彼女にちょっかいを出すかのように、あの手この手の変形リズムで〈鶴の主題〉が強大な管弦楽に発展していくのがこの曲のキモといえる。

ここではショルティの苛立ちを投影するかのように、鶴が荒れ狂い、次第に凶暴さを剥き出しにするさまが赤裸々に描き出されてゆく。
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頂点の総奏では、今や猛獣と化した鶴のお化け が恋人にふられて怒り心頭。その腹いせに悪行を重ねて大暴れするかのように、あらん限りの力を込めて叩き込む打楽器と獅子吼する派手なブラスの打ち合いがこの盤の最大の聴きどころといえる。

「手っ取り早くこの楽章のイメージをいうなら“鶴の放蕩三昧”。わずか4小節の鶴は、はじめ可愛らしく慎ましくファースト・ヴァイオリンだけで“チョン・チョン・チョン・チョン・チョチョチョン・チョチョチョン”と跳ねているが、やがてこれが一大どんちゃん騒ぎを繰り広げる。チャーミングな第2主題も出てくるには出てくるが、これもあっさり怪獣と化した鶴に飲み込まれてしまう。」 藤野竣介著 『交響曲第2番ハ短調Op.17〈ウクライナ〉』より~『レコード芸術』通巻第513号、音楽之友社、1993年)



sv0092n.jpg展開部は、管楽器が第1主題のリズムで第2主題を変奏するくだり(練習番号I)が珍妙で、第2主題を蹴散らして鶴がふたたび暴れ出す。トロンボーンをバリバリと打ち込む“決めどころ”は剛腕ショルティの独壇場で、闘志をむき出しにした力瘤のある演奏にはただもう驚くばかり。

ピッコロの戯けたような変奏も傑作で、お調子者の鶴がヤケ酒をあおり、千鳥足でちょこまかとふらつきながら、最後は狂ったように強大なエネルギーで爆発する。
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sv0084a.jpg「これでもか」とオーケストラを鞭打ちながら、獅子奮迅の勢いで突っ走るコーダは格闘技としかいいようがなく、 “筋肉の付いた脚の太い鶴”がついに獲物を仕留め、ガッツ・ポーズを決めたような大勝利の気分に酔わせてくれる。
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パリ音楽院管弦楽団のレトロな音色と壮年期ショルティの痛快活劇を楽しめるユニークな一枚だ。


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[ 2017/06/17 ] 音楽 チャイコフスキー | TB(-) | CM(-)

マタチッチのベートーヴェン/交響曲第3番《英雄》

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ベートーヴェン/交響曲第3番変ホ長調 作品55「英雄」
ロヴロ・フォン・マタチッチ指揮
チェコフィルハーモニー管弦楽団
Recording: 1959.3.15-17 Rudolfinum, Praha
Producers: Miloslav Kulhan (Supraphon)
Engineer: Miloslav Kulhan, Jiři Očenasek, Havliček
Length: 47:22 (Stereo)
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マタチッチといえば、N響の名誉指揮者としてわが国ではお馴染みの指揮者で、最後に来日した1984年N響定期公演(第926回)を筆者はNHKホールで聴くことが出来た。

sv0091i.jpgマタチッチ作曲「対決の交響曲」とベートーヴェン交響曲第2番という地味なプログラムだったが、歩行すらおぼつかぬ85歳の巨匠は名演奏をやってのけた。これをやさしく見守るように聴き入る聴衆の暖かな雰囲気がとても印象的なラスト・コンサートだった。

1899年クロアチア生まれのマタチッチが最も愛したオーケストラがN響であり、マタチッチを最も温かく迎え入れたのが日本の聴衆であったといわれ、楽団員は 「マタちゃん」 という愛称で呼んでいた。
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「芸術家は舞台に出てくれば、その真価は一目瞭然だ。それが分からなかったヨーロッパ人の目は節穴か? マタチッチが東京文化会館とNHKホールで聴かせてくれたハイドン、ベートーヴェン、そしてとりわけブルックナーとワーグナーの名演の数々は、ぼくの一生の宝である。そのスケールの大きさ、その豪快さ、その生々しさ、その内容の深さ、胸をわくわくさせるような人間的な魅力は、疑いもなくベームのライヴを超えていた。彼はN響の名誉指揮者だった。なんと幸せな一時期であったことか!」 宇野功芳著『クラシックCDの名盤・演奏家編』より、文藝春秋、2008年)



sv0091k.jpgマタチッチはその実力に比してレコードの数が少なく、ベートーヴェンの交響曲はライヴ録音がCD化されているものの、セッション録音はチェコフィルとの第3番(当盤)のみで、これはきわめて貴重な録音といえる。

ここで60歳のマタチッチが指揮する演奏は、男性的な力強いスタイルによって貫かれ、古武士のような趣を持つ辛口の《エロイカ》 といえる。

デフォルメはいっさいなし、音楽の造形をいささかも崩さず、キビキビとストレートに押していく演奏が痛快で、そこから滋味溢れる情感が滲み出てくるのがこの演奏のすばらしいところだ。  TOWER RECORDS  amazon

sv0091l.jpg驚くべきはチェコフィルのピシッと整ったアンサンブルの見事さで、全盛期といわれるアンチェル時代の卓越した合奏能力と古風な音色がチェコの国営レーベルによって見事に捉えられている。

とくに “燻し銀” と讃えられた管楽器セクションのくすんだ響きと、弦楽セクションの光沢のある音色が聴きもので、マタチッチの構えの大きな音楽づくりをさらに味わいゆたかなものにしている。
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「冒頭から凄いほどの気迫を表した演奏である。アンサンブルも凝集力が強く、音楽的に純粋である。したがって随所に見事な表情があり、とくに第1楽章はすばらしいが、第2楽章はさらに悠揚とした流れが欲しく、スケルツォも意気込み過ぎた感がないわけではない。これはかなりの長所と短所が併存した演奏である。」 小石忠男氏による月評より、28C374、『レコード芸術』通巻第459号、音楽之友社、1988年)


「アゴーギクが薄めで直線的だが恐るべき推進力を備えた第1楽章はスコアの隅々までがクッキリと鳴って小気味よさすらある。葬送行進曲の前進力もすごい迫力。スケルツォと終楽章の一気呵成に突進する思い切りの良さときたらどうだろう。金管の音型の変更や、コントラバスによる低音の増強、さらにヴァイオリンのピッツィカートからアルコへの変更など、随所にマタチッチらしい豪快さを聴かせているが、ベートーヴェンの音楽は聴き手の胸に猛烈に突き刺さってくる。ベートーヴェンを愛するすべての聴き手の必聴盤。」 松沢憲氏による月評より、COCO70659、『レコード芸術』通巻第644号、音楽之友社、2004年)



第1楽章 アレグロ・コン・ブリオ
sv0091b.jpgこれはまさしく一風格をもった大家の演奏だ。冒頭2発の和音を「びしっ!」と打ち込む力強いアタックからして聴き手の耳を惹きつける。

強靱ともいえるチェコフィルの引き締まったアンサンブルは冠絶しており、どっしりと力強いバロック風リズム(65小節)、緻密でキメの整ったスタッカート、キビキビと打ち込む和音打撃、哀愁が明滅する木管楽器の鄙びた音色など、当時のチェコフィルに備わった個性的な音色と腕の確かさ に仰天してしまう。 
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sv0091c.jpg展開部もオーケストラをぐいぐい躊躇なくドライヴするマタチッチの武骨で力強いスタイルに揺るぎはなく、弓が弦をひっかく荒っぽい音がスピーカーから聴こえてくるのも驚きだ。

弦のスフォルツァンドで変拍子リズムを押し込む決めどころ(260小節)ではトランペットとティンパニを突出させたり、エロイカ動機の再現で打ち込むティンパニのトレモロ(319小節)の暴れるような強打にも腰を抜かしてしまう。
低音弦が変拍子リズムをガツガツ刻んで突き進む攻撃的なスタイルがある種の興奮を誘っている。  TOWER RECORDS  amazon  HMVicon

sv0091d.jpgホルンの先行シグナルが聴こえると再現部だ。艶やかな弦の切分音とチャーミングなトリル、ほっこりと古風な響きで独特のヴィブラートを発するF管のホルン、オクターヴ上げてエロイカ動機を気持ちよく打ち込むメタリックなトランペット(440小節)など、チェコフィルがその持ち味を存分に発揮しているのも聴きどころだろう。

付点モチーフの音を割ったホルンの強奏(516小節)や、ティンパニのすさまじい連打(520小節)にも驚かされる。
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sv0091g.jpg引っ掛けては伸ばすバロック風主題から頂点に向かって加速をかけるコーダのゾクゾクするような緊迫感がすばらしく、トランペットがストレートに主題を打ち抜くクライマックス(655小節)の胸をすくような解放感に、「これぞエロイカ!」と膝を打ちたくなるのは筆者だけではないだろう。

まさに巨木のごときたたずまいで峻立する“筋金入りの英雄像”を刻印したものといえる。
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第2楽章「葬送行進曲」 アダージオ・アッサイ
sv0091e.jpgここではチェコフィルの古色蒼然とした木管楽器に耳を傾けよう。ひなびた音色のオーボエや、うら淋しいクラリネットやファゴットなど、艶消ししたようなチェコフィル・サウンドに酔わされてしまう。

これを受け止める厚みのある弦楽器も特筆モノで、重量感のある3連リズムや旋律のコクある歌わせぶりがたまらない魅力である。中間部で爆発するクライマックスの迫力も半端ではなく、トランペットが炸裂するセンプレ・フォルテのすさまじい音場に身が震え上がってしまう。
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sv0091f.jpg大きな聴きどころはミノーレ(ハ短調)の3重フーガ。マタチッチは2つの対位をがっつり響かせて、野太いフーガを豪快に織り込んでゆく。要所で打ち込むトランペットや、朗々と発するホルンの反行主題の強奏(155小節)もすこぶる刺激的だ。

静寂を引き裂く〈最後の審判〉 (159小節)もすさまじい。トランペットがつんざく阿鼻叫喚や「ザラリ」と響く低音弦の威力は絶大! 

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重心の低い響きによって素朴な味わいの中にもぴんと張りつめた緊張感に貫かれている。悲痛な音楽から伝わってくる人間的な温もりも剛毅木訥なマタチッチの魅力であり、血の通った肉厚のサウンドを心ゆくまで味わいたい。


第3楽章「スケルツォ」 アレグロ・ヴィヴァーチェ
sv0091h.jpgチェコフィルが鉄壁のアンサンブルを見せるのがスケルツォだ。音符の目をきっちり揃えた緻密なスタッカートと木管との精緻な掛け合いもさることながら、バスの弓を指板に激しくぶつけながら音量を増してゆく豪快なクレッシェンドは、いかにもマタチッチらしい巨像の歩み といえる。

トリオは「ほこほこ」と根太い音で鳴り響く古風なホルンの3重奏が個性的で、大地に根を張ったような燻し銀の味わいを堪能させてくれる。テンポを維持したままアグレッシヴに決めるダイナミックなアラ・ブレーヴェ(2拍子)も即興的だ。

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第4楽章「フィナーレ」 アレグロ・モルト
sv0091j.jpg「ぐい」と怒濤の勢いで突入するフィナーレは力感に富んだものだが、はて、主題提示のピッツィカートを途中(20~27小節)からアルコに変更しているのは何故かしら?(これは慣用的なものではなく裏付けが不明)。

さて、当楽章では45小節から〈プロメテウス主題〉を使った7つの変奏と2つのフーガ展開が始まるが、ここでもチェコフィルのアンサンブルの精度の高さが特筆されよう。

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sv0091m.jpg木質を感じさせる室内楽的な響きと、総奏では質実剛健ともいえるプロメテウス像をマタチッチは一筆書きの雄渾なタッチで描いてゆく。

聴きところはハンガリー行進曲(第5変奏)で、バスをたっぷり響かせた勇ましい前進駆動がマタチッチの芸風とぴたりマッチする。反行形による走句的なフーガⅡ (278小節)も聴き逃せない。早いテンポで溌剌と弾き飛ばし、ひた押しに押してポコ・アンダンテまで一気に突っ走るところに快哉を叫びたくなる。
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sv0091n.jpg夕映えのようにしみじみと奏でるオーボエの回想(第6変奏)や、野太い音で滔々と歌うホルンのメロディ(第7変奏)が感興を大きく高め、ドラマチックでメリハリ感のある巨匠の豪快な棒さばき がじつに感動的だ。

コーダのプレスト(431小節)は、舞曲風にアレンジした〈プロメテウス主題〉を、肉感のあるホルンが「ブギブギブギブギ」と16分音符を力強く打ち込んでいくところが圧巻で、これが耳の快感を誘っている。

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ガツガツと堅牢なリズムを積み上げてゆく巨匠のスタイルは古武士を思わせるが、胸をすくような和音の豪打で全曲をガッチリ締めている。チェコフィル全盛期の燻し銀の響きと、マタチッチの筋金入りの芸風を堪能できる1枚だ。


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[ 2017/05/31 ] 音楽 ベートーヴェン | TB(-) | CM(-)