ベートーヴェン/交響曲第8番へ長調 作品93
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮
ウィーンフィルハーモニー管弦楽団
１９５３年４月１４日ベルリン、ティタニア・パラストでのライブ音源（モノラル録音）
オールセン・ナンバー 330
Deutsche Grammphon 415 662-2（１９８５年発売、独グラモフォン盤）Beethoven Symphony No.8 in F dur,Op.93 [25:56]
1.Allegro vivace e con brio
2.Allegretto scherzando
3.Tempo di menuetto
4.Allegro vivace
Wilhelm Furtwängler,dirigent
Berlin Philharmoniker
Aufname:1953.4.14 Titania-Palast, Berlin (Mono)
Henning Smidth Olsen No.330
演奏★★★★ 録音★★★★ ［評価★が２点、☆が１点の１０点満点］
お気に入りのＣＤや海外のライブ録音を気ままに紹介する Musikfreund（ムジークフロイント）。フルトヴェングラー指揮によるベートーヴェン交響曲第８番の第２回目は、ベルリンフィルの演奏による１９５３年ベルリンでの実況録音のＣＤを聴く。
フルトヴェングラーは〈第８〉をあまり取り上げなかったことは〈第２〉のエントリー記事の中で掲げたデータのとおりであるが、ベートーヴェンの９曲の交響曲中では〈第８〉は〈第２〉〈第４〉についで演奏回数が少なく、戦後はわずか１８回しか演奏していない。以下は公演記録より抜粋したその一覧である。
| No. | Date | Orchestra | Lacation |
| 1 | 1948.1.31 | ウィーンpo | ウィーン |
| 2 | 1948.9.30 | ウィーンpo | ロンドン |
| 3 | 1948.11.13 | ストックホルムpo | ストックホルム |
| 4,5,6 | 1952.4.17/18/20 | ベルリンpo | ベルリン |
| 7 | 1952.4.27 | ベルリンpo | キール |
| 8 | 1952.5.5 | ベルリンpo | バーデンバーデン |
| 9 | 1952.5.12 | ベルリンpo | ボン |
| 10 | 1952.5.16 | ベルリンpo | ビーレフェルト |
| 11,12,13 | 1953.4.12/13/14 | ベルリンpo | ベルリン |
| 14 | 1953.4.16 | ベルリンpo | ハンブルク |
| 15 | 1953.4.19 | ベルリンpo | ケルン |
| 16 | 1953.4.20 | ベルリンpo | ブリッセル |
| 17 | 1953.4.30 | ベルリンpo | パリ |
| 18 | 1954.8.30 | ウィーンpo | ザルツブルク |
「ユーモアを欠いたドイツ人指揮者としてのフルトヴェングラーの評価から、彼の〈第８番〉も特に成功したものではないと思う人もいるかも知れない。ところが彼のは、すべての演奏のなかで、もっとも美しいもののひとつである−暖かく、陽気で、ユーモアもあり、誇張はみられず、ウィーン風でさえあった。ディスココープが１９５３年４月１４日、ティタニア・パラストでのベルリン・フィルの演奏のテープをレコードに出したが、これはまったく別物で見事な演奏である！（オールセン３３０）」 （
ピーター・ピリー著 『レコードのフルトヴェングラー』 横山一雄訳、音楽之友社、１９８３年 −Peter Pirie "Furtwängler and the Art of Conducting" 1980）
「激しさと静寂、均衡と俊足の絶妙なバランスという点では、１９５３年４月のベルリン・フィルとの録音にはとうてい及ばない。ベルリン盤は弦楽器の響きに温かみがあり、また弦楽器と管楽器が対話しているかのような感じを受ける。スフォルツァンドやフォッティッシモもあまり爆発的ではなく、やはり第８番は、第３番や５番とは性質を異にするものだ。４月１４日の録音では、第１楽章でオーケストラ全体が繰り返しをせずに先に行ったにもかかわらず、２番フルートだけ戻ってしまっているが、大した問題ではない。」 （
ジョン・アードイン著 『フルトヴェングラー・グレート・レコーディグス』 藤井留美訳、音楽之友社、２０００年 (Jhon Ardoin "The Furtwängler Record",1994)
「何人かの批評家たちが主張していることとは逆に、また演奏回数がかなり多いという事実が証明しているように、このベートーヴェンの最も〈ささやかな〉交響曲がフルトヴェングラーによって無視されていたなどということは全然ない。エリーザベト・フルトヴェングラーの回想には、どんな解説よりも詳しくこの点について述べられている。〈以前こんなことがありました〉と彼女は語っている。〈コンサートに行くために自動車に乗っていったんですが、彼は私の手を取って静かな声で、情熱をこめて言いました、『いやあ、私は幸せだよ、〈第８番〉なんだからね・・・・・・』〉 （
第１楽章アレグロ・ヴィヴァーチェ・エ・コン・ブリオ４分の３拍子フォルテの開始は弦楽器のシャッキリとしたみずみずしい響きに魅せられてしまう。ストックホルムフィルの演奏に比べると、アンサンブルの質感が根本的に異なり、非常に緻密で、まるで次元の違う音楽が鳴っているのに驚かされる。
１２小節の付点２分音符の手前で大きく「溜め」を入れるのがフルベンの常套句になっているが、ストックホルムフィルのそれと比べるとややひかえめだろうか。
「この指揮者の署名代わりになっている、１１小節の後の短い休止」（アードイン氏）、「１２小節直前のルフトパウゼ」（宇野功芳氏）、「１２小節目のルフトパウゼのようなフレーズの強調」（小林利之氏）などと表現されている第１のチェック・ポイントだ。昨年（２００９年１１月）のウィーンフィルの定期演奏会で、ティーレマンが似たようなことをやっていた。
12
第２主題もすばらしい。素朴な民謡風の旋律からベルリンフィルの艶やかな弦がうるわしく輝き、木管楽器の歌は透明な音色を聴かせてくれる。そしてスフォルザンドを深く打ちこんで、序々にクレッシェンドしていくところはいかにもフルベン流だが、切迫感はなく、どことなくゆとりすら感じさせる。
音型が変わる７０小節（再現部２６８小節）でやわらかなレガートで歌わせているのが大きな特徴で、ストックホルムフィルと同様に「７０小節からの音型でリズムをまったく変える」（宇野功芳氏）と著されている第２のチェック・ポイントだ。
提示部の繰り返しが行われていないのは既述のとおりであるが、展開部へ入るところで小さな事故が起こる。木管奏者の１人がリピートがあるものと思い誤って１０４小節をフォルテで「ひょ〜」と飛び出してしまう。ここが第３のチェック・ポイント。
ターラ盤を聴くと筆者にはこれがクラリネットに聴こえるが、 「２番フルートだけ戻ってしまっている」（アードイン氏）という異論もある。桧山浩介氏（フルトヴェングラー研究家）はディスコグラフィ（以下）の中で「クラリネット」と指摘する。グラモフォン盤（415 662-2）は、このミスの部分を差し替えて修正の手を入れているが、不自然な継ぎ目は明瞭だ。
「エリーザベト夫人の指摘どおり巨匠は（他の指揮者と比べてむしろ例外的に）反復の省略を楽員に指示していたとみられるフシが本項の録音で認められる。つまり第１楽章１０２小節の次は巨匠の指示では１０４小節目は１拍目がトゥッティでそのあとはヴィオラだけのｐとなるところが本項の録音では１０４小節目に相当する冒頭の１小節目をクラリネットが吹いている。これは通常、反復演奏される習慣とはフルトヴェングラーの指示が異なっていたため、その指示を奏者がうっかりしてしまったミスと思われる。」 （
圧巻は展開部の１５１小節であろう。１ｓｔヴァイオリンのトレモロのは狭間を２ｖｎが雄弁に歌う音楽はとてつもなく激しい。すぐさま１ｓｔヴァイオリンが大きく歌い返し、スフォルツァンドをビシバシ打ち込んで「これでもか」と畳みかけていく巨匠の熱い手さばきが聴き手の興奮をかき立てる。
巨匠はダイナミックに、そして的確にリズムを打ち込んでコーダへと突入するが、ストックホルムフィルとの演奏に比べれば、どこかゆとりをもった落ち着きのある演奏であり、ベルリンフィルの高度に練られた演奏技術によって風格すら感じられる。造形を崩さぬ格調高い音楽を仕上げる巨匠の棒さばきは見事というほかはない。
「ベルリン・フィルの演奏は、このユーモラスな小交響曲のスケール内にそれなりにきちんと収まった、きわめて電撃的最初のフレーズで緊張のうちに開始する。」 （
「〈第８〉は１９５３年４月１４日のベルリンでのライヴで、同じ日に演奏された〈第７〉と関連を深く感じさせる、彼独自の解釈による〈第８〉である。軽快さやユーモアは勿論考慮されているにしても、それ以上にスケールの大きいクレッシェンドや猛烈なアッチェレランドが緊張のクライマックスを作り出し、第１楽章の１２小節目のルフトパウゼのようなフレーズの強調もある。しかしティンパニーを支えとした低弦の力強い表現によって、細部のデフォルメが少しもそれと感じられぬほど、全体を構築的な枠組みの中に整えている。」 （
「音はかなり古めかしく、強音がまったくつぶれていたり、つっかかるようなところがあったり、妙に会場ノイズのほうが鮮明にきこえたりといったあんばいだが、演奏はさすがと思わせる立派なものである。第１楽章はかなり熱っぽい内面の動きを映し出しており、明暗が大きく波打っている。やや過剰な身振りさえ感じられるが、この楽章全体は見事な統一感のものとすばらしい動的な美しさを内包している。楽員ときき手とを一挙に音楽的気分のなかに引きずりこむ作業であり、しかもそれ自体芸術的完成度の高い指揮である。」 （
「定期演奏会の実況盤である。ストックホルム盤とほとんど同じ解釈であるが、この方が円熟しており、オーケストラと録音もずっと良い。ともかく、厚味のある意味深い響きが一貫した〈第８〉であり、第１楽章の再現直前のあたりは、その情熱の高まりが最高だ。出来映えもこの楽章がいちばん見事である。」 （
第２楽章アレグレット・スケルツァンド４分の２拍子木管のリズム打ちがぴしゃりと見事にそろい、みずみずしくも高度なアンサンブルの妙を心ゆくまで堪能させてくれる。このベルリンフィルの演奏に比べればストックホルムの木管はあまりにもお粗末で、アンサンブルがいかに粗雑であるかを思い知らされてしまう。
第２主題も正確なリズムが生きづいている。フォルティシモのすさまじい震音（トレモロ）はオーケストラの威力をまざまざと示してくれるが、再現部４４小節で奏でられる第１主題の変奏フレーズは優美な歌を聴かせてくれる。精密かつ豪快に止めを決めるコーダの音楽もこれまた凄い。
Titania Palast (1949)
第３楽章テンポ・ディ・メヌエット４分の３拍子大きくうねる弦の厚い響きによって、軽妙なはずのメヌエットが濃密な音楽に聴こえてくる。１４小節の低音弦による旋律もしっかりと歌われるのが心地よい。
聴きどころのファゴットのソロがマイクロフォンからかなり遠いところで録られているのが残念だが、２６小節から美しい弦の調べが艶をくわえてしっとりと歌われるところに魅せられてしまう。２８小節の弾むようなスタッカートの弓さばきなど神ワザといえる。細やかな表情を旋律に巧みに織り込む巨匠の奥の手を見せた演奏といってよい。
中間部のトリオの牧歌風の旋律はカールスバードの郵便馬車の信号にヒントを得たとされるが、ここはホルンを吹いていると思われる首席奏者マルティン・ツィラーの独壇場だ。このすばらしい演奏にただもう聴き惚れるばかりで、後半に加わるクラリネットのソロもホルンに劣らぬ妙技を聴かせてくれる。
「アレグレット・スケルツァンドは効果的でおだやかであり、メヌエットは少々ゆっくりだが、そのトリオでのホルンはうっとりするほど美しい。」 （
「これに対して次の２つの楽章はたっぷりと、そしてこまやかに吟味しての表現で、第１楽章の劇的な誘導から一転してきき手は微妙の世界へと流し送られる。悠悠たるテンポのメヌエットにもこまやかにニュアンスがあり、トリオのホルンなど録音の粗末さにもかかわらず、非凡な美しさだ。」 （
「第２楽章のリズムの快活さが乏しく、メヌエットも堂々とした響きで悠容せまらぬ姿となるのもフルトヴェングラーらしい。」 （
第４楽章アレグロ・ヴィヴァーチェ２分の２拍子
フィナーレの音楽は予想に反した落ち着いた運びで、堂々たるテンポは終止ゆるぎがない。ここでもベルリンフィルの精密極まるアンサンブルが大きくものをいう。第２主題もあくまで優美に、ゆとりをもった進行だ。
爆発的な総奏によって展開部に進む。流れるようなフレージングは目を見張るものがあるが、表現そのものはかなり抑制されている。アンサンブルは粗いがフルベンならではの起伏と迫力にとんだストックホルム盤にくらべると、この演奏はどことなくお行儀が良く、好みの分かれるところであろう。再現部に入って次第に活気づいてくるが、聴きところは２２４小節の第２主題の再現。ここでも美しい弦の歌が艶やかに奏でられる。
コーダの３４５小節からようやくエンジンがかかってくる。ファゴットとティンパニの正精緻をきわめたリズム打ちにのって、クレッシェンドとアッチェレランドを重ねていくところは巨匠の面目躍如たる盛り上がりで、１４２小節でコントラバスの重低音によって主題をたっぷり歌わせるところは圧巻だ。フィニッシュは和音を豪快に打ち込んでとどめを決める。拍手はグラモフォン盤もターラ盤も入っていない。
「フィナーレは誇張した演奏ではなく、その崇高な音楽性が素直に表現され、巧まざるユーモアがある。“主観的”指揮者としてのフルトヴェングラーのめったに認められることのない特質、それは、彼が特に気を引くことをしないということである。終わりのはっきりと間を置いた和音は厳格な拍で演奏され、休止には、かかれたとおりの時価のみが与えられている。」 （
「終楽章は、明らかに〈第７〉の余燼と〈第９〉への前触れがあり、素晴らしいテンポで、燃えるようなテーマの奏し方やダイナミックな力感が、〈第８〉の後期ベートーヴェン的性格を導き出している。」（
「終楽章は強音が完全につぶれてしまっているところなどあって少々ききづらいが、指揮もこの楽章は前３楽章ほど特色のあるものではない。音楽的に悪いのではないが、なんとなく夢中で終わりまで持ち込んでしまったという感じで、終楽章のみ設計のなかに入りこめなかったように思われる。」 （
「ストックホルム盤とやや違うのは終楽章で、テンポがずっと遅く、コーダの追い込みも物足りないほど大人しい。しかし全体として爽やかに欠ける、しつこい演奏であり、旧盤のところで述べた疑問点も解決されているとはいえないので、フルトヴェングラー・ファンのための〈第８〉ということが出来よう。」 （
終楽章にいまひとつ燃焼し切れぬもどかしさを残すベルリンフィル盤ではあるが、アルサンプルのきめ細やかさ、しっとりとした艶やかな弦のしらべ、トリオにおける絶美のホルンなど、聴きどころが随所にちりばめられた巨匠のゆとりと風格に富んだ奥義が大きな魅力であり、珍重されてしかるべきお宝の１枚である。
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◆フルトヴェングラー 過去のエントリー
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ブラームス/交響曲第3番ヘ長調（DG 1954年 O_396）
ベートーヴェン/交響曲第8番へ長調 作品93
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮
ウィーンフィルハーモニー管弦楽団
１９５３年４月１４日ベルリン、ティタニア・パラストでのライブ音源（モノラル録音）
オールセン・ナンバー 330
Deutsche Grammphon 415 662-2（1985年発売、独グラモフォン盤）Beethoven Symphony No.8 in F dur,Op.93 [25:56]
1.Allegro vivace e con brio
2.Allegretto scherzando
3.Tempo di menuetto
4.Allegro vivace
Wilhelm Furtwängler,dirigent
Berlin Philharmoniker
Aufname:1953.4.14 Titania-Palast, Berlin (Mono)
Henning Smidth Olsen No.330
演奏★★★★ 録音★★★★ ［評価★が２点、☆が１点の１０点満点］
お気に入りのＣＤや海外のライブ録音を気ままに紹介する Musikfreund（ムジークフロイント）。本日は、フルトヴェングラー指揮によるベートーヴェン交響曲第８番を、ベルリンフィルの演奏による１９５３年ベルリンでの実況録音盤で聴く。
フルトヴェングラーのベートーヴェン交響曲については第２番と第８番がスタジオ録音されないまま世を去ったことから、そのライヴ録音の発掘が音楽ファンの待ち望むところとなっていたことはすでに書いた。今回は、何かと問題の提起された「第８」に関して、手元にある資料を整理して、その詳細をまとめてみた。
まず１９７２年７月にストックホルムフィルによる１９４８年の〈第８番〉が東芝ＥＭＩから発売されてその穴が埋められ、次いで１９７３年１０月に日本フォノグラム社のフォンタナ・レーベル（ＦＣＭ５３）より、１９５３年のベルリンフィルを振ったとされる〈第８番〉が発売されて大きな話題になった。
このベルリンフィルとの〈第８番〉が公式のルートで発売されたのはこの時が初めてであるが、すでに以前から米国その他の国で非公式にプレスされたレコード、もしくはダビングされたテープによってその存在は知られていたという。以下は小林利之氏によるライナーノート（日本フォノグラム、１９７３年）の要約である。
!１９７０年にコペンハーゲンで出版されたオールセンのディスコグラフィには、「ノン・コマーシャル・ディスク」の項Ｎｏ．００２８として、アメリカの海賊盤レーベルＭＲＦ−５０が記載されている。その後、ＢＪＲというレーベルで１９４３年のストックホルムフィルとの〈第９〉の終楽章とカップリングして再登場し（桧山浩介氏によるディスコグラフィによればＢＪＲ１１８）、これまでの海賊盤やダビングテープよりも音質が優れているということでセンセーショナルを巻き起こした。
１９５３年のベルリンフィル定期公演は、ティタニア・パラストで４月１２、１４日に行われ、１４日についてはラジオの中継放送があり、その録音テープが自由ベルリン放送局（Radio Sender Freies Berlin）のライブラリーに保存されている。ところが、エアチェックされたアナウンス付きの実況録音では第１楽章提示の反復が行われていないという重大な情報がヨーロッパから持たらされ、この海賊盤に対する疑惑が起こったのである。
提示部の繰り返しについてはその後、エリーザベト夫人の証言によっても裏付けらたために「非フルトヴェングラー」との説は動かし難いが、ストックホルムフィルとの演奏と比べてみても、第２楽章のテンポとリズムがまったく異なっている点についても指摘された。
「フルトヴェングラーの千円盤というだけでもインパクトがあったのに、ベルリン・フィルとの第８番ということで、私も発売日の１０月５日にはレコード店に走っていった。だが、その第８は１９５３年〈日付の明記なし〉にしては音が悪く、ジャケットにも〈フルトヴェングラーかどうかの確証はない〉と記されていたので、買ってからはほとんど聴かなかった。その後、この第８番は誰かが〈クリュイタンス指揮、ベルリン・フィルのＥＭＩ盤を流用したもの〉という意見を出し、さらに複数の人々が実際にこれを確認し、この第８番は〈非フルトヴェングラー〉ということで落着した。」 （
「同じ１９５３年にフルトヴェングラーが録音したという触れ込みの演奏が広く出回っているが、これはアンドレ・リュイタンスの演奏である。フルトヴェングラーの“贋作”はいろいろあるが、本物を多少なりとも聴き込んでいれば、明らかにそれと見破れる録音のひとつだろう。全体の特徴はよく似ているが、曲の構成に対するフルトヴェングラーの独特のアプローチ、とくにこの指揮者の署名代わりになっている、１１小節の後の短い休止が見られない。さらにこの演奏では第１楽章の繰り返しが行われているし、和声よりも旋律が重視されている。またリタルダンドのかけ方も短く、突然で、スフォルツァンドにきっぱりとした勢いがない。ティンパニも抑制が効きすぎている。」 （
「複数のレコード会社から〈ベルリン １９５３年〉という呼称で、月日不明のまま販売されている盤は偽物である。これはかなり奇妙なケースである。その録音（３３回転のヴィニール盤としては、Ｍｅｌｏｄｉｙａ、ＢＪＲ、ＭＲＦから、ＣＤとしてはもＰａｌｅｔｔｅからリリースされている）が、かなり異なったデータ表記とともに出回っているからだ。たとえば、コンセルトヘボウ管弦楽団で１９５０年とか、ＢＰＯで１９５２年や、ＢＰＯで１９５３年とかだが、ＶＰＯで１９５４年という表記さえ見られる。１つ確かなことがある。つまり、これはフルトヴェングラーではなくて、アンドレ・クリュイタンスの指揮なのだ。ただし後者もまた傑出した指揮者であることに変わりはない。」 （
「もはやフルトヴェングラーの演奏ではないことが、ほぼ明らかにされたと言ってよく、最初に聴いたときから、なにか以前に聴いた記憶のあるような、一種キナくさい印象があったのだ。それが、数年後、未亡人の証言で裏付けされた。鍵は第１楽章でフルトヴェングラーが絶対に呈示部の反復をやらなかったこと、第２楽章のリズムとアクセントが他の演奏とまるで別人であることなど・・・」 （
「ベルリン・フィルの〈第８〉ということで話題をまいたレコードだが、クリュイタンス盤と同じではないかという意見が提出され、ぼくもじっくり聴き比べた結果、まったく同一であった。但し、クリュイタンス盤はステレオで音は清澄、フルトヴェングラー盤はモノで音も鈍重、ピッチもやや低い。意識的に変えたのだとしたら悪質である。」 （
一方、ＢＪＲ盤のライナーノートにおいて、ニューヨーク州立大学図書館のレコード管理員である Philip J.Conoleなる人物が、 「この〈第８〉は定期の実況ではなく１９５３年のスタジオ録音で、フルトヴェングラーの生前における最後の〈第８〉である」と記述しているという（巨匠最後の〈第８〉は１９５４年のウィーンフィルとの演奏が実況録音で残されている）。このような背景から、その後も米国ではこの海賊盤がフルトヴェングラーの演奏であると広く信じられているのである。
以上のことは桧山浩介氏（フルトヴェングラー研究家）のディスコグラフィにも詳細が説明されている。
「永らく巨匠の〈第８〉の初出レコードとされていたが、エリーザベト夫人が第１楽章提示部の反復−フルトヴェングラーは〈第８〉の演奏に際しては第１楽章提示部の反復は行わなかったのに、この録音では行われている−を根拠にフルトヴェングラーでは無いと指摘して以来、非フルトヴェングラーとされている。しかし、とくに米国においては現在でもフルトヴェングラー／ベルリンｐｏ．による〈第８〉との見解が根強く、最近でも、たとえば K.Dekayの「フルトヴェングラー」とする見解が米フ協会報に紹介されている（１９７９年３月号）。また、上述のＢＪＲ１１８の製作の事情に通じておられる某氏より編者に宛てられた私信によれば、ＢＪＲ１１８のソースになったテープには冒頭に女性アナの声でフルトヴェングラーとベルリンｐｏ．によるベートーヴェンの〈第８〉との解説があったとのことであり（レコードではカットされている）、おそらくこの辺の理由から真正盤とされているのではないかと思われる。」 （
この第８番がニセモノと判断されるにいたった根拠は、上記の通りエリーザベト夫人の証言が決め手になったわけであるが、さりとてこれがクリュイタンスのＥＭＩ盤を流用したものであるとの見解については、詳細に比較すると別物としか思えない部分があることを桧山浩介氏（フルトヴェングラー研究家）はディスコグラフィの中で指摘している。
「非フルトヴェングラーとする見解はヨーロッパを中心に強いが、とくにわが国では〈クリュイタンス／ベルリンｐｏ．〉（盤）と具体的な指摘する意見もあり、「ニセモノ」の線は動かし難い、とする声が強い。たしかに３種類の〈第８〉と比較すると、本項の演奏は第２楽章のコンセプションがまったく異なっており、第１楽章提示部の問題をはなれても非フルトヴェングラーとする印象が極めて強い。編者も間違いなく〈非フルトヴェングラー〉とする立場である。しかし、上述のクリュイタンス盤とする指摘には賛成しがたい。たしかにクリュイタンス盤（ＥＡＣ３０００３）と本項の演奏は極めて酷似しており、同一との指摘も無理はないが、詳細に比較するとどうしても別物としか思えぬ部分がある。たとえばクリュイタンス盤では第１楽章１３１小節でコントラバス（或いはチェロ？）奏者が１人、誤って弦をはじいている音がハッキリは言っているが、本稿の録音にはまったく認められない。しかしクリュイタンス盤と本項の酷似も事実で、本項の真の演奏者がクリュイタンスであることも−上述のレコードとは別演奏の−動かし難いところだろう。」（
この第８番はすでに「クロ」と判定されたはずであったが、１５年を経た１９８８年になってクラウン・レコードからＣＤとして再び発売されたことには筆者は少なからず驚いたが、発売の経緯は平林直哉氏の「フルトヴェングラー事件簿」に詳しい。
同シリーズの目玉 「ミュンスターの悲愴」「この〈黒〉と判定された録音が、こともあろうにＣＤ時代になって再登場したのには驚いた（クラウン・レコード、現／日本クラウンＰＡＬ１０２６ ＣＤには１９５３年４月１２日と表示）。私はこの当時、クラウンの担当者にこれを発売した理由を尋ねたが、その時はアメリカの原盤提供者の〈この演奏は今でもアメリカでは広くフルトヴェングラーの演奏と信じられている〉との回答を得た。一節によると、この録音はかつてアメリカで〈フルトヴェングラーの指揮〉と放送されたことがあるらしいが、何ともはや〈這っても黒豆〉というか、〈鰯の頭も信心から〉といったところだろうか。」（
１９５３年ベルリンフィルの「本物の第８」は、米Discocorp RR413、日本コロムビアのワルター協会レーベルOZ7520（１９７７年）、OZ7585（１９８４年）として発売されたが、これらはおそらく個人のエアチェックによる海賊ソースで音質は劣悪である。ジョン・ハントによると独フルトヴェングラー協会 F666.624-5（１９７９年）、日本フルトヴェングラー協会 WFJ2-3（１９８４年）のほか、伊チェトラFE48（１９８５年）、ＤＧ 415 6662（１９８５年）などがあげられている。
筆者はワルター協会盤のＬＰ（OZ7585）を購入したが、これがあまりにもお粗末な音で聴くに堪えず、その後、独グラモフォン盤のＣＤ（415 662-2） を買い直したことを覚えている。ＤＧ盤は自由ベルリン放送をソースとすると明記されてあったので思わず買ってしまったわけだが、このＣＤも音の鮮度とヌケが悪く、がっかりしたことをおぼえている。
ソースやリマスターの違いによる音質をとやかく論ずるようなことは、わが国には眼を光らせたその道のマニアと呼ばれる人たちが大勢いて、“検査”の内容がいたるところに公開されているから筆者なぞ出る幕はないが、今回あらためてフランス・ターラ盤（FURT2002-2004）のＣＤに耳を傾けてみると、これは明らかに音が違う。子供にだってわかるほど音の質が根本的に違っている。
強音時も決してつぶれることなく、木管楽器の息づかいや微妙なニュアンス、弦楽器の弓使いやしっとりとした色艶まで感じとれるほど鮮明で、みずみずしくさえある。これに比べるとＤＧ盤は随分と音が濁っていて、聴きづらいものがあった。
フルトヴェングラー指揮によるベートヴェン〈第８〉はジョン・ハントによれば、次の３種が残されている。これ以外に１９３２年のベルリンフィルの断片があったとされる。
| No. | Orchestra | Date | City | Location | Disc | Olsen_No | Note |
| �� | Stockholm.po | 1948.11.13 | Stockholm | Konserthus | EMI | O_ 140 | |
| �� | Berlin.po | 1953.4.14 | Berlin | Titania Palast | DG | O_330 | SFB |
| �� | Wien.po | 1954.8.30 | Salzburg | Festspielehaus | NuovaEra | O_422 | ÖRF |
参考までにフルトヴェングラーの３種の演奏と、問題のフォノグラム盤（Ａ）、それにクリュイタンスのＥＭＩ盤（Ｂ）の演奏タイムを比べてみた。第４楽章に拍手が含まれている場合(*)はそれを表示タイムから除いた時間である。
| No. | Disc | Lavel | �� mov | �� mov | �� mov | �� mov | Total |
| �� | TOCE-3720 | EMI | 8:02 | 4:33 | 5:51 | 7:26* | 25:52 |
| �� | 415 662-2 | DG | 8:02 | 4:30 | 5:36 | 7:48 | 25:56 |
| �� | 013.6310 | Nuova Era | 8:30 | 4:37 | 5:47 | 7:51* | 26:45 |
| Ａ | FCM53 | Fontana | 10:36 | 3:55 | 5:03 | 7:43 | 27:17 |
| Ｂ | CC25-3742-7 | EMI | 10:37 | 3:57 | 5:03 | 7:48 | 27:25 |
第１楽章の反復の問題以外にも、巨匠の３つ演奏は中間の２つの楽章の演奏時間が（Ａ）（Ｂ）と大きく異なっていることが演奏タイムからもわかる。そして（Ａ）と（Ｂ）は演奏時間から見ても気味が悪いほど近いのである。
次回は１９５３年の本物とされるベルリンフィル定期公演の〈第８〉を聴く。
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ウィーンフィルハーモニー管弦楽団
１９４８年１０月３日ロンドン、ロイヤル・アルバートホールでのライブ音源（モノラル録音）
◇オールセン・ナンバー132.4
EMI TOCE-3720（東芝ＥＭＩ ２０００年６月発売）Beethoven Sinfonie Nr.2 in D dur Op.36 [32:07]
1.Adagio molto - Allegro con brio
2.Larghetto
3.Allegro
4.Allegro molto
Wilhelm Furtwängler,dirigent
Wiener Philharmoniker
Aufname:1948.10.3 Royal Albert Hall, London (Mono)
Henning Smidth Olsen No.132.4
Remastering Engineer:Yoshio Okazaki
演奏★★★☆ 録音★ ［評価★が２点、☆が１点の１０点満点］
お気に入りのＣＤや海外のライブ録音を気ままに紹介する Musikfreund（ムジークフロイント。フルトヴェングラーの「幻の第２番」と謳われるベートーヴェンの交響曲第２番の第３回目は、ウィーンフィルの演奏による１９４８年ロンドンでの実況録音盤を聴く。
１９４８年のウィーンフィルのロンドン公演については、これを実際に聴いたピーター・ピリー（当時３０歳）が没後３０年周年に雑誌に寄稿している。
「１９４８年９月２８日から１０月６日にかけて、彼はウィーン・フィルを引き連れ、ロンドンでベートーヴェンの９つの交響曲を連続演奏した。その中に第２番が含まれていたが、これはベートーヴェンの全交響曲のなかで、彼のもっとも演奏回数の少ない曲である。これらの演奏会から、この曲だけがテープ録音され、東芝（エンジェル）ＷＦ６０００２として発売された。したがってわたしは、当夜の演奏会の記憶をよみがえらせることができる。実際の演奏を聴いて、わたしはこの〈第２番〉のフルトヴェングラーの演奏の、きわめてシューベルト的性格に驚いたことを思い出す。これは１０月３日の同じ演奏会での〈第１番〉の演奏とは対照的で、こちらの方はハイドン的であると同時に本当のベートーヴェンのようでもあった。〈第２番〉の演奏は暖かく、叙情的で、きわめてウィーン風だった。」 （
「フルトヴェングラーの〈第２番〉の演奏については、わたしは、彼がウィーン・フィルとの演奏旅行中、１９４８年１０日３日ロンドンで演奏したのを記憶している。〈第２番〉は〈第１番〉よりも問題が少なく、ベートーヴェンの交響曲にいっそう近い。その終楽章は、ベートーヴェンの交響曲の中でも、ただひとつシューベルトを想起させるもので、同時にまた〈エロイカ〉の兆候をみせているといっていい。わたしはこの演奏を、シューベルトの暖かさとベートーヴェンの力強さを結び合わせたものとして思い出す。フルトヴェングラーはビーチャムの演奏をさらに力強く、たくましく演奏していた。とにかくわたしはそのように記憶しているが、しかしフルトヴェングラーが、現代の他の何人かの指揮者がやっているのと同じ程度まで、この作品をふくらませたといった印象はない。」 （
「この演奏の原盤はその後ヨーロッパと日本でプレスされ、いろいろなレコードが出ているが、この演奏がシューベルト的だという私の印象をむしろ確証させるものである。しかしヨーロッパのプレスはきわめて質が悪いので、そうと断定するのがむずかしい。ベルリン・フィルとのさらにすぐれた演奏テープがあるが、これはいつかレコードになるかも知れない。」 （
「幸運なことにわれわれの手元にはその録音が１枚残されており−技術的な品質は拙いものだが−、そこでのフルトヴェングラーは、ベートーヴェンがハイドンに負っているものを隠そうとせず、まだナポレオンがボナパルト名のもとに頭角を現さない時期の作品の初々しさを強調している 。」 （
「フルトヴェングラーはなぜかこの第２番をめったに取り上げておらず、この録音が発見され、発売にこぎつけたのも１９７９年なってからである。第２番の演奏では、この作品の根底にある力強さが表現されている。第３番や第７番に比べて、第２番い畏怖の念が起きるというものではないが、骨太さにおいては遜色ないし、第１番よりもベートーヴェンの地平が広がっている。繰り返しは第１楽章以外はすべて行われている。」 （
「実はフルトヴェングラーのベートーヴェン〈第２〉は以前に米オリンピック原盤で、ベルリン・フィルの演奏と称するものが発売されたことがあるが、実はこのレコードはエーリッヒ・クライバー指揮ベルリン国立歌劇場管弦楽団のＳＰからの再録であることが米ハイ・フィデリティ誌の報告によって明らかにされた。したがって真正のフルトヴェングラーの〈第２〉は現在までレコードでは存在しなかったということになるが、今回のものはフルトヴェングラーが１９４８年の秋、ウィーン・フィルを率いてイギリスに演奏旅行したときの録音である。おそらくアセテート盤からの再録と考えられるが、演奏会場が悪名高いロイヤル・アルバート・ホールということもあって録音状態は劣悪である。しかし演奏はまぎれもなくフルトヴェングラーのものである。」 （東芝ＥＭＩ：ＥＡＣ４７２４０〜６、
第１楽章アダージョ・モルト４分の３拍子−アレグロ・コン・ブリオ４分の４拍子アセテート盤から起こしたとされる音質は極めて悪く、パチパチという針の音、オリジナルテープに起因すると思われるワウフラッターがあり、聴くのはいささか忍耐を要するものである。音のつぶれ、ゆがみは随所にみられ、カップリングの「ストックホルムの第８」と比べても音質は「月とスッポン」ほど違い、「音の記録」と言ったほうが良いかも知れない。
序奏部はゆったりと開始されるがスフォルザンドピアノがノイズでよく聴き取れない。提示部のテンポはかなり早い。６５小節からせき立てるように弦楽器を走らせるところはいかにもフルベン流。第２主題も勢いをつけて歌われるが、９０小節の聴かせどころも感興が高まり、音楽はすこぶる熱い。
しかし全体の印象としては造形を崩さぬ落ち着いた音楽運びで、悪く言えばフルトヴェングラーにしてはどこか手ぬるい印象をぬぐい得ない。これはオーケストラがウィーンフィルを使っていることによるものと思われるが、ベルリンフィルの鋭角的なスフォルザンドや直線的なフレージングと違い、かなり柔らかなものになっているのが特徴といってよい。
提示部の反復は行われていないが、展開部を１３８〜２１５小節とするならば、宇野功芳氏（音楽評論家）が指摘する「展開部にはすごい間が現れる」というような箇所はとくに見られない。（この一節はその後、 『フルトヴェングラーの全名演名盤』［講談社α文庫、１９９８年］では削除されている。）
「音質は劣悪だが、フルトヴェングラー独特のアプローチを知るには充分だ。テンポは猛烈に速く、活気があり（冒頭のアダージョや第２楽章のラルゲットさえも）、指揮者の音楽観も痛烈かつ鮮明に現れている。」 （
「第１楽章のアダージョではテンポがおそくなって音楽が止まりそうになり、主部の浮揚的なリズム感もさすがにフルトヴェングラーを思わせるが、各部のテンポの変化やリズムの角張ったアクセントは、すくなくとも今回の趣味とはかけ離れている。」 （
「演奏自体はいろいろ問題があるにせよ、さすがと思わせる部分も多い。第１楽章の序奏はかなり遅く、エネルギーとカロリーに充ちたｆのひびきがすばらしい。ベートーヴェンが指定したｓｆｐ（スフォルザンドの後ただちにピアノで）の指定がすべて生きているのも気持ち良い。主部は速めのテンポとキビキビしたリズムによる若々しくも雄々しい表現で、やはり響きに力が漲っており、展開部にはすごい間が現れる。コーダでは例によってリズムを焦らせてゆくが、この曲の場合、かえって効果を損なってるのが残念だ。」 （
第２楽章ラルゲット８分の３拍子旋律の美しさでとくに有名な楽章であるが、 「シューベルト的な夢」とピーター・ピリー氏が著すとおり、ウィーン風の温もりのある音楽が奏でられる。ピアノで歌われるクラリネット、ファゴットのふっくらとした音色に心惹かれてしまうが、ウィンナ・オーボエの音がかなり痩せた音で、しかもノイズのせいで十分に聞こえてこないのが残念だ。
第２主題のヴァイオリンの調べも優美な音楽が鳴っているのがよくわかる。再現部でも柔らかな木管の歌と弦の調べが聴くものをうっとりさせる魅力のある音楽になっている。これがもし鮮明な録音で聴けたならば、この演奏の評価が大きく変わってくるに違いない。
議論の分かれるところは練習番号Ｂ（７５小節）の大きなリタルダンドであろう。ここでテンポを大きく落とすことによってものものしい音楽になり、これでは続くモーツァルト的な洒落っ気を加えた軽妙なヴァイオリンの旋律が生きてこないのではなかろうか。
展開部の終わり（１５４〜１５６小節）の１ｓｔヴァイオリンの上昇音型について、宇野氏は途中から２ｎｄヴァイオリンに合わせてオクターブ低く演奏していると指摘しているが、そんな奇妙なことが現実にあり得るのだろうか。
確かに１５５小節の途中[6:04]で音が一瞬小さくなったように聞こえないでもないが、これは１５５小節の中ほどで音のひずみによって高い音が途切れ、１５６小節でノイズがかぶって音が聴き取りにくくなっているだけのことで、音程そのものは通常の音域で演奏しているとしか聴こえない。
「第２楽章もフルトヴェングラーらしく入念な演奏に終止し、コーダはとくに個性的な表情をとるが、いささかもたれる感がないではない。しかし音楽はやはりなんとも美しく歌っている。」 （
「第２楽章はテンポがかなり速く、流れは良いが、ちょっと堪能し切きれないのも事実である。しかし旋律はさすがによく歌われている。独特なのが７５、７９小節における大きなテンポの動きで、こういう解釈はかつて例を見ないが、大袈裟な身ぶりのわりには意味がなく、古くさい感じがする。また１５５〜６小節における第１ヴァイオリンの上昇音型を、途中から第２ヴァイオリンに合わせてオクターヴ低くするのも解せない。いささか恣意的すぎるようだ。」 （
第３楽章スケルツォ（アレグロ）４分の３拍子フォルティシモのティンパニの打ち込みが生ぬるく、フルトヴェングラーならば、もう少し爆発的なパッションとアインザッツに切れが欲しい気がする。
トリオはゆったりと木管がやや粘り気味に歌うところはいかにもウィーンフィルらしい。全体に模糊模糊と手探り状態で進めているような中途半端な印象をぬぐい得ず、有無を言わせぬ巨匠の手の内を見せるには至っていないようだ。
「疾走する演奏の輝かしさは別にして、最も興味深いのは第３楽章のトリオ部をゆったりと演奏して、息をつかせぬスケルツォと対比されている点だろう。」 （
「第３楽章のメリハリの強いスケルツォ主部と素朴なトリオのコントラストが興味深いものである。」 （
第４楽章アレグロ・モルト２分の２拍子演奏が素晴らしいと思うのはやはり終楽章だ。音楽が生き生きと弾み、弦のトリル、ティンパニの打ち込みも彫りが深い。フガート風の推移主題もまるで「第９」を演奏しているかのように重厚に弦楽器を重ね合わせ、これはいかにもフルベンのベートーヴェンだ。
第２主題はウィーンフィルの木管の聴かせどころだ。クラリネット、オーボエが寝ぼけたような音色でまろやかな調べが奏でられる。展開部は巨匠の面目躍如たる演奏で、振幅の大きなデュナーミクと神技のアゴーギクによって迫力を増した音楽に力が籠もり、思わずＣＤを指揮したい衝動に駆られてしまう。
凄まじい追い込みをかけるコーダはじつにダイナミックだ。フォルテの打ち込みはえぐ味を効かせ、３３４小節のフェルマータは凄まじい勢いで引きのばされる。３８４、３９４小節の爆発的な総奏はまさしく形振り構わぬ巨匠ならではの劇性を強調したもので、じつにダイナミックかつ壮大なフィナーレといってよい。最後は会場の拍手が入ってる。
「第４楽章のコーダの最後で嵐のような劇性を創意ゆたかなアゴーギクで表すところもまた興味深いものである。」 （
「《第２》は録音が芳しくないが、両端楽章の緩急自在な表現はフルトヴェングラー以外誰にもできない離れ業である。スピード感溢れる圧倒的な表現にベートーヴェンの魂が乗り移ったかのようである。」 （東芝ＥＭＩ：ＴＯＣＥ５９０８〜１２、
「フルトヴェングラーの長所が最も良く出ているのはやはりフィナーレであろう。スケールの雄大さは乏しいが、絶えず先を急ぐようなリズム、大きな身ぶりの間、そして凄まじいフォルティッシモとクレッシェンドで夢中になって突進してゆくコーダなど、彼ならではであるが、その途中で大きくテンポを落としすぎるのは芝居気がすぎるというべく、音楽が完全に指揮者のものとして消化され尽くしていないもどかしさはどうしても残る。」 （
欲を言えばこれがベルリンフィルによる実況録音で、良好な磁気テープで残されていたならばと思わないでもないが、兎にも角にも巨匠のベートーヴェンの〈第２〉が残されていたことに意義があり、演奏解釈を知る上でその存在価値は極めて大きく、珍重されてしかるべきお宝の一枚である。
この記事を面白いと思った方はクリックをお願いします◆同日コンサートプログラム（参考）
Beethoven Symphony No.1 c dur op.21
Beethoven Symphony No.2 d dur op.36
Beethoven Violin Concerto d dur op.61 (Violin: Yehudi Menuhin)
◆フルトヴェングラー 過去のエントリー
シューベルト/交響曲第9番ハ長調グレイト（DG 1942年 O_ 70）
ブラームス/交響曲第4番ホ短調 作品98（EMI 1948年 O_137
ブラームス/交響曲第1番ハ短調（DG 1952年 O_288）
ブラームス/交響曲第2番ニ長調（EMI 1952年 O_301）
ベートーヴェン/交響曲第9番ニ短調（EPITAPHON 1953年 新発見）
シューマン/交響曲第4番ニ長調（DG 1953年 O_334）
ブラームス/交響曲第3番ヘ長調（DG 1954年 O_396）
ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮
ウィーンフィルハーモニー管弦楽団
１９４８年１０月３日ロンドン、ロイヤル・アルバートホールでのライブ音源（モノラル録音）
◇オールセン・ナンバー132.4
EMI TOCE-3720（東芝ＥＭＩ ２０００年６月発売）Beethoven Sinfonie Nr.2 in D dur Op.36 [32:07]
1.Adagio molto - Allegro con brio
2.Larghetto
3.Allegro
4.Allegro molto
Wilhelm Furtwängler,dirigent
Wiener Philharmoniker
Aufname:1948.10.3 Royal Albert Hall, London (Mono)
Henning Smidth Olsen No.132.4
Remastering Engineer:Yoshio Okazaki
演奏★★★☆ 録音★ ［評価★が２点、☆が１点の１０点満点］
お気に入りのＣＤや海外のライブ録音を気ままに紹介する Musikfreund（ムジークフロイント）。フルトヴェングラーの「幻の第２番」と謳われるベートーヴェンの交響曲第２番の第２回目は、ついに発見されたウィーンフィルとの〈第２〉の録音について、手元の資料を整理して発売の経緯や思い出をしるしたい。
１９７９年２月、フルトヴェングラーの「幻の第２番」がついに発見されたことが新聞紙上をにぎわした。といっても小さな記事であったので印象は薄かったと記憶しているが、この手のレコードの発売が新聞の記事にまでなるほど当時のフルベン人気の過熱ぶりがうかがえる。
これはフルベン・ファンにとって一大ニュースであったはずだが、すでにこの時までに様々な曲の「同曲異演盤」の録音が次々と発掘され（米ワルター協会やカナダ・コロロを音源とした海賊盤が多かった）、「同演異原盤」までが各社から競って発売されていたこともあって、レコード各社の宣伝に踊らされ、収集に血まなこになったフルベン中毒患者が世に溢れかえっていた。市場はすでに飽和状態で、これまでもほとんど期待を裏切られてきたものばかりであったため、必ずしもこれが新鮮な驚きと喜びをもって迎えられたかどうかは疑問がある。
「フルトヴェングラーの没後２５年にあたる１９７９年の春頃、ＥＭＩからフルトヴェングラーの本物のベートーヴェンの交響曲第２番が、ついに発売されるというニュースが入った。だが、そのニュースが入った直後は一部にそれを疑問視する声もあがった。というのは、その時点ではフルトヴェングラーの指揮する第２の録音の存在に関する報告はひとつもなかったからである。その第２とは、ＢＢＣの資料室に保管されていた１９４８年１０月３日、フルトヴェングラーとウィーン・フィルのものだった。オリジナルの放送用テープはすでに消去されていたが、そこからダビングされたアセテート盤が残されており、ここから復刻作業がなされた。かくして、この第２番は巨匠の没後２５年、初のベートーヴェン交響曲全集として登場、これは日本国内でも発売された。 （
「第２番」についてはすでに「前科」があり、今回のものが「シロ」と判明してからも、当時の筆者の感覚がすでに痺していたのか、もはや収集に疲弊していたのか、「またか」という程度で新鮮な喜びを素直に味わうことは出来なかった。「妙なことだが、１９７９年、ＥＭＩから“正真正銘のフルトヴェングラー指揮の第２番”が含まれた同じくベートーヴェンの交響曲全集（東芝ＥＭＩ ＥＡＣ４７２４０〜４６）が発売された時の方が、がっかりした。夢の実現とか、今度こそという多くの人々の期待が大きかっただけに、実際に出てきたその劣悪な音は音質にはちょっと興ざめで、私はむしろ発見されなかった方がよかったとさえ思ったものである。」 （
このロンドンの演奏会の実況録音テープからの復刻盤とされる新発見の〈第２番〉については、桧山浩介氏（フルトヴェングラー研究家）のディクコグラフィに詳細が説明されている。
「オーソライズされたフルトヴェングラーの〈第２〉としては唯一のもの。没後２５年を記念してＥＭＩ系で発売された。この録音は戦後ただ一度だけ行われた巨匠のベートーヴェン交響曲全曲演奏会（１９４８年９月２８、３０、１０月２、３，６日の５回にわたってロイヤル・アルバート・ホールでウィーンｐｏ．と行われた）の際のもの。このときの全曲目−９曲の交響曲、ヴァイオリン協奏曲（メニューイン）、エグモント、コリオラン、レオノーレ第３番の各序曲−はＢＢＣの手で放送され、録音もとられたが後に全て消去されたと伝えらていれた。ところが最近になってＢＢＣ資料室にディスクに復刻して保存されていたものが発見され、〈第２〉のレコード化となった。ピリーは〈第２〉のみが録音されていたと述べているが（→Ｐ．ピリー：〈イギリスで聴いたフルトヴェングラー〉、レコード芸術、昭和５９年８月号、１６２頁）、欧米の研究家より編者に寄せられたいくつかの私信によれば、他の曲の録音も残されている（〈第９〉のみは復刻されなかったといわれる）らしく、詳細についてはなお調査が必要と思われる。」 （独Ｅｌｅｃｔｒｏｌａ：ＩＣ１４９５３４３２〜９、２Ｃ０５−０３６４９、東芝ＥＭＩ：ＥＡＣ４７２４０〜６、ＷＦ６０００２、
独エレクトローラのベートーウェン交響曲全集
フルトヴェングラーがベートーヴェンの交響曲を演奏会に取り上げた回数を以下に集計してみた。このデータは没後３０年記念に編纂された「フルトヴェングラー演奏会記録」（渡辺和彦編、１９８４年）を参考にしたが、戦前のデータは１９３９年までのものでフリードリヒ・ヘルツフェルトによる出版物を拠り所とし、さらに１９４７〜５４年の戦後の公演記録データを組み合わせたものである。参考までに両者を合計し、中間のSym.6（田園）を基準に1.00とした場合の比率を計算し、多い順にソートをかけてこれをグラフ化してみた。
| No. | Sym | 戦前 | 戦後 | 合計 | 比率 |
| 1 | Sym.5 | 148 | 72 | 220 | 2.03 |
| 2 | Sym.7 | 130 | 44 | 174 | 1.61 |
| 3 | Sym.3 | 88 | 31 | 119 | 1.10 |
| 4 | Sym.1 | 77 | 32 | 109 | 1.01 |
| 5 | Sym.6 | 66 | 42 | 108 | 1.00 |
| 6 | Sym.9 | 61 | 35 | 96 | 0.89 |
| 7 | Sym.8 | 51 | 18 | 69 | 0.64 |
| 8 | Sym.4 | 41 | 21 | 62 | 0.57 |
| 9 | Sym.2 | 23 | 5 | 28 | 0.26 |
（
参考文献：渡辺和彦編「フルトヴェングラー演奏会記録」〜レコード芸術別冊「フルトヴェングラー」より、音楽之友社、１９８４年）このデータからわかるように、フルトヴェングラーが〈第２番〉を指揮した回数は非常に少なく、８位の〈第４番〉の半分にも満たず、戦後にいたってはわずか５回しか演奏されていない。ベルリンフィルとウィーンフィルによる確認出来る記録は、以下に示す戦前８回、戦後５回のみで、以上のことを考えれば、 「幻の第２番」の録音が１点でも残されていたことは奇跡といってよい。
交響曲第2番の公演記録
ベルリンpo 1925.11.1/2 ベルリン
ベルリンpo 1930.10.5/6 ベルリン
ベルリンpo 1934.3.25/26 ベルリン
ベルリンpo 1938.4.22/24 ベルリン
ウィーンpo 1948.10.3 ロンドン 当録音
ベルリンpo 1954.4.2 ハンブルク
ベルリンpo 1954.4.4/5/6 ベルリン
「〈第１〉が４番目に位し、偶数番をことごとく合わせても〈第５〉１曲と大差ないのも、或いはまたあの美しい〈第２〉が最下位に置かれるのも以外である。なぜ〈第１〉に劣るのか。ハイドンがモーツァルト（の演奏回数）を凌駕していることがその回答になるのか。」 （
「それにしてもフルトヴェングラーの晩年における演奏のなかでこの〈第２〉のすくなさ、ちょっと異常といってよく、ほとんどそれは無視されていたにひとしいのである。実際にあたってそれを調べてみて、じつはびっくりしたほどなのだ。あれだけベートーヴェンを情熱こめて演奏してきたフルトヴェングラーなのに、なぜか〈第２〉だけを避けるべくつとめているもののようであった。フルトヴェングラーはなにひとつ語っていないのだが、もうすこしくわしく分析すると、フルトヴェングラーは〈第２〉をプログラムのメインにおいていなかったことが、どうやら読みとれ、ＥＭＩのための録音でも〈第２〉が〈第８〉のあとにまわされて遂に不可能となった事実がここに浮かんでくるわけだ。」 （
「語り伝えられているところとは逆に、フルトヴェングラーがこの交響曲を嫌いだったというのは誤りである。単に彼は他の交響曲がもう少し好きだったということだけのことだ。」
（
「ベートーヴェンの偶数交響曲は、奇数に比べると劇的要素に欠けており、内容が劣っているとよく言われる（この場当たり的な分け方では、第１番は前者に入る）。しかしフルトヴェングラーは、第３、５、７、９番が〈より劇的でドラマティックな性格を持つ〉ことは認めながらも、ベートーヴェンの音楽の多様性を指摘することも忘れない。つまり、フルトヴェングラーから見れば、偶数番号の交響曲は奇数番号より劣っているのではなく、性質を異にしているということだ。」 （
参考までにフルトヴェングラーが〈第２〉を演奏したときの公演記録のプログラムを以下にまとめた。
| Date | Orch | City | Program |
| 1925.11.1/2 | BPO | ベルリン | ベートーヴェン/交響曲第2番ニ長調 Ｒ.シュトラウス/家庭交響曲より左手のピアノのための付属小品 （独奏：パウル・ヴィットゲンシュタイン） Ｒ.シュトラウス/交響詩「ツァラトゥストラはかく語りき」 |
| 1930.10.5/6 | BPO | ベルリン | ベートーヴェン/交響曲第2番ニ長調 マーラー/５つの管弦楽伴奏付き歌曲 （独奏：マリア・ミュラー） Ｒ.シュトラウス/家庭交響曲 |
| 1934.3.25/26 | BPO | ベルリン | ベートーヴェン/交響曲第2番ニ長調 ベートーヴェン/「コリオラン」序曲 ベートーヴェン/交響曲第5番ハ短調「運命」 |
| 1938.4.22/24 | BPO | ベルリン | ベートーヴェン/交響曲第2番ニ長調 ベートーヴェン/「コリオラン」序曲 ベートーヴェン/交響曲第3番変ホ長調「英雄」 |
| 1948.10.3 | VPO | ロンドン | ベートーヴェン/交響曲第1番ハ長調 ベートーヴェン/交響曲第2番ニ長調 ベートーヴェン/ヴァイオリン協奏曲ニ長調 （独奏：ユーディ・メニューイン） |
| 1954.4.2 | BPO | ハンブルク | ベートーヴェン/交響曲第2番ニ長調 ベートーヴェン/「レオノーレ」序曲第2番 ブラームス/ピアノ協奏曲第1番ニ短調 （独奏：エリック・ゼン・バーク） |
| 1954.4.4/5/6 | BPO | ベルリン | ベートーヴェン/交響曲第2番ニ長調 ベートーヴェン/「レオノーレ」序曲第2番 ブラームス/ピアノ協奏曲第1番ニ短調 （独奏：エリック・ゼン・バーク） |
〈第２〉がプログラムのメインになっていないことは〈第１〉や〈第８〉と同様と思われるが、これらと比べても極端に演奏回数が少なかったという事実はいかなる理由によるものかは十分に考察されていない。古典的なスッキリした〈第１〉とユーモアにみちた〈第８〉に比べれば、量的にも質的にも〈第２〉は、手軽さという点でプログラミングにおいて慎重に選ばれた結果であったのかも知れない。
「第１番にはいくぶんハイドン的な明るいタッチが見られるが、第２番は完全に一線を画している。第１楽章と第３楽章、第４楽章は活気にあふれ、第２楽章はきわめて叙情的で、真にベートーヴェンの交響曲と言える最初の作品である。」 （
次回は１９４８年録音のウィーンフィルとの〈第２〉の演奏を聴く。
この記事を面白いと思った方はクリックをお願いしますヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮
ウィーンフィルハーモニー管弦楽団
１９４８年１０月３日ロンドン、ロイヤル・アルバートホールでのライブ音源（モノラル録音）
◇オールセン・ナンバー132.4
EMI TOCE-3720（東芝ＥＭＩ ２０００年６月発売）Beethoven Sinfonie Nr.2 in D dur Op.36 [32:07]
1.Adagio molto - Allegro con brio
2.Larghetto
3.Allegro
4.Allegro molto
Wilhelm Furtwängler,dirigent
Wiener Philharmoniker
Aufname:1948.10.3 Royal Albert Hall, London (Mono)
Henning Smidth Olsen No.132.4
Remastering Engineer:Yoshio Okazaki
演奏★★★☆ 録音★ ［評価★が２点、☆が１点の１０点満点］
お気に入りのＣＤや海外のライブ録音を気ままに紹介する Musikfreund（ムジークフロイント）。今回は、フルトヴェングラーの「幻の第２番」と謳われるベートーヴェンの交響曲第２番を、ウィーンフィルの演奏による１９４８年ロンドンでの実況録音盤で聴く。
それに先だって、第１回目は手元の資料を整理して、これまでの発売に関する経緯や思い出をしるしたい。
フルトヴェングラーのベートーヴェンの交響曲については第２番と第８番がスタジオ録音されなかったことから、この２曲のライヴ録音の発掘が音楽ファンの待ち望むところとなっていたことは言わずと知れたことであるが、それが日の目を見るまでには紆余曲折があった。
まず１９７２年７月に第８番が東芝ＥＭＩから発売され、その穴が埋められた。これはストックホルム・フィルハーモニーとの１９４８年のライヴ録音で、レオノーレ序曲第３番とそのリハーサルがカップリングされたものであった。しかしこの演奏はフルトヴェングラーの個性が生々しく刻印された演奏ではあったものの、ファンの渇きを充分にいやすまでには至らなかった。
1974年に発売されたフルベン大全集、東芝ＥＭＩの気合いのほどがうかがえる
フルトヴェングラーの演奏は、やはりオーケストラがベルリンフィルかウィーンフィルで聴きたいというフルベン・ファンの願いは尽きることはなかったが、はからずもそれが１年後に現実のものとなって、突然かなえられることになったのである。
１９７３年１０月に日本フォノグラム社のフォンタナ・レーベル （ＦＣＭ５３）より、１９５３年のベルリンフィルを振った第８番が発売された時は、大きな話題になったことを学生であった筆者はおぼろげに記憶している。ところがこの第８番は発売当初からキナ臭いもので、ストックホルム盤と解釈が違いすぎることからさまざまな疑問が投げかけられた。結局のところ、このレコードの正体はクリュイタンス指揮によるベルリンフィルのＥＭＩ盤で、 「非フルトヴェングラー」と判定されたのである。
「フルトヴェングラーの千円盤というだけでもインパクトがあったのに、ベルリン・フィルとの第８番ということで、私も発売日の１０月５日にはレコード店に走っていった。だが、その第８は１９５３年〈日付の明記なし〉にしては音が悪く、ジャケットにも〈フルトヴェングラーかどうかの確証はない〉と記されていたので、買ってからはほとんど聴かなかった。その後、この第８番は誰かが〈クリュイタンス指揮、ベルリン・フィルのＥＭＩ盤を流用したもの〉という意見を出し、さらに複数の人々が実際にこれを確認し、この第８番は〈非フルトヴェングラー〉ということで落着した。」 （
この第８番がニセモノと判断されるにいたった根拠は、第１楽章提示部の反復が行われていることによる。巨匠は提示部の反復を省略するのが常であったというエリーザベト夫人の証言が決め手になったとされるが、さりとてこれがクリュイタンス指揮のＥＭＩ盤を流用したものであるとの見解には疑問の余地があり、クリュイタンスの演奏と酷似するものの、詳細に比較すると別物としか思えない部分があることを桧山浩介氏（フルトヴェングラー研究家）はディスコグラフィの中で指摘している。（後日、あらためて〈第８〉の記事の中で詳述する予定である。）
この第８番は、すでに身元が割れたとされていたにもかかわらず、１５年を経た１９８８年になって性懲りもなく今度はクラウン・レコードからＣＤとして再び発売されたことに筆者は少なからず驚いたが、発売の経緯は平林直哉氏の「フルトヴェングラー事件簿」に詳しい。
「この〈黒〉と判定された録音が、こともあろうにＣＤ時代になって再登場したのには驚いた（クラウン・レコード、現／日本クラウンＰＡＬ１０２６ ＣＤには１９５３年４月１２日と表示）。私はこの当時、クラウンの担当者にこれを発売した理由を尋ねたが、その時はアメリカの原盤提供者の〈この演奏は今でもアメリカでは広くフルトヴェングラーの演奏と信じられている〉との回答を得た。一節によると、この録音はかつてアメリカで〈フルトヴェングラーの指揮〉と放送されたことがあるらしいが、何ともはや〈這っても黒豆〉というか、〈鰯の頭も信心から〉といったところだろうか。」 （
同シリーズに含まれていた1951年ウィーンpoとのミュンスタｰでの実況録音の「悲愴」が最大の目玉だった
偽物との意見が多く、その実体は明かではない
この１９５３年ベルリンフィルの「本物とされる第８」は、米Discocorp RR413、日本コロムビアのワルター協会レーベルOZ7520（１９７７年）、OZ7585（１９８４年）として発売されたが、これらはおそらく海賊ソースで、ジョン・ハントによるとオーソライズ盤である独フルトヴェングラー協会 F666.624-5（１９７９年）、日本フルトヴェングラー協会 WFJ2-3（１９８４年）のほか、伊チェトラFE48（１９８５年）、ＤＧ 415 6662（１９８５年）などがあげられている。
続いて１９７４年１２月５日に日本フォノグラム社より限定発売されたベートーヴェン交響曲全集（ＳＥＴＣ−７５０１〜７）の中に、１９２９年ベルリンフィルとの演奏とされる「幻の第２番」が含まれていたことが音楽ファンの大きな反響をよび、ここにフルベン熱はピークをむかえるにいたった。しかもこの全集にはコンセルトヘボウ管との第１番、ローマ・イタリア放送響との第３、５、６番、ストックホルムフィルとの第９番（以上初出盤）、スウェーデン国立管と表記された第８番（ストックホルムフィルのＥＭＩ盤と同一）が含まれ、おまけに１９２６年のベルリンフィルとの運命の特典盤まで付く、という東芝ＥＭＩの「選集」とはほとんど別物によるフルベン・ファン垂涎の「全集」だった。
「〈第２〉だけはいつまで待っても姿を見せず、もう絶望かと、なかばあきらめはじめたところ、１９７４年９月号の米ハイフィデリティ誌が報じた新レーベル《オリンピック・レコード》のフルトヴェングラーによるベトーヴェンの９曲の交響曲全集発売予定の記事がショッキングなニュースとしてわれわれの眼に焼きついたのであった。とうとう〈第２〉が発見されたのである。」 （
「フルトヴェングラーは、あまりこの曲を取り上げなかったし、晩年に続けられていたＥＭＩへのベートーヴェン交響曲レコーディング計画においても〈第２〉〈第８〉は最後にまわされたあげく、完成されずに終わった。その後、〈第８〉はフルトヴェングラー協会＝ユニコーンの線でストックホルム録音のものがくわえられたものの、〈第２〉は発見出来なかったからだ。その点、フォノグラムの《フルトヴェングラーのベートーヴェン交響曲全集》（ＳＥＴＣ７５０１〜７）は、オーケストラ、録音年代など種々雑多だが、ともかく全９曲がはじめて揃ったということで重要な意義を持つ。」 （
米国オリンピック・レーベルを原盤とするこの７枚組の新全集は、当時筆者は欲しくて欲しくて仕方がなかったが、１万５千円という値段では学生の身分では簡単に買えようはずもなく、『レコード芸術』誌１９７４年１２月号に掲載されたディスコグラフィを、それこそヨダレを流して穴があくほどながめたものである。そして幻の名演奏を頭の中で想像をふくらませたのである。後年になって偶然にも神戸・三宮の中古レコードのバーゲンセールでこの全集を発見し、入手することが出来たので、時すでに遅しとはいえ希望がかったわけである。
米オリンピック盤８１２９ スウェーデン国立管表記のベト８
米オリンピック盤８１２２ ＲＡＩローマ管との「エロイカ」
「フルトヴェングラー没後、ずいぶん探索の努力がなされていた〈第２〉であった。なにぶん戦後の演奏が僅か５回（そのうち３回は１９５４年４月４、５、６日のベルリンフィル定期。あとはロンドンとハンブルクで１回ずつ）というのでは、その困難さは並たいていのものではなく、各国のフルトヴェングラー協会をはじめ、〈第２〉の録音は現存しているという噂は流れていたのだが、今回、ようやくサンフランシスコだったかのフルトヴェングラー研究家の秘蔵していた戦前のベルリン・フィルの放送用録音のレコード化が実現したのだそうである。１９２９年といえばフルトヴェングラーがベルリン・フィルの常任指揮者に招かれて６年目、４３歳のときの演奏である。この〈第２〉、いくどか聴き直し、戦前のＳＰ復刻盤のワインガルトナーやクライバーという手元にある演奏と聴きくらべるにしたがって、そこにまぎれもないフルトヴェグンラーの若き日の面影が刻みこまれているのを発見した。心配されたアセテート盤としてはｆｆの汚れも少なく、そのサウンドは概してききやすかった。これ以下の貧弱な音質のフルトヴェングラー盤にさんざん泣かされてきたものにとって、これは満足のいくものだった。」 （
「〈第２〉の録音の秘蔵されていることは、各国のフルトヴェングラー・マニアックのあいだで公然と噂されていたものの、それの登場はきわめて困難とする情報が伝わっていたのである。今回、まったく予想もつかなかったのだが、１９２９年の放送のためのスタジオ録音が発見され、おそらくアセテート盤とも想像されるその音質は、各パートのこまかいバランスや音色などのディテールを予想以上に美しく再生するし、若干鈍重な低域も当時の録音の水準としては、比較してみてもそれはなかなかのもので、ことに中低域のひきしまった再生音は立派といってよい。ここで聴く〈第２〉の音質は、それの保存のよかったことを伝えてじゅうぶん満足のいくレコーディングであった。」 （
「第８番の騒動が醒めやらぬ１９７４年秋頃、衝撃的なニュースが飛び込んできた。それは、何と米オリンピック・レーベルによるフルトヴェングラーの《ベートーヴェンの交響曲全集》というものだった。全集ということは、当然空白なっていた第２番も含まれているわけで、私はこの時、親にねだって買ってもらった記憶がある。当時の私にとって、実はその幻の第２番はそれほど重要ではなかった。なぜなら、この第２番は１９２９年の録音とされていたので、聴く前から音は想像出来たし、実際、音は全く良くなかった。そして、解説には出自についもあいまいに書かれていたのである。」 （
金文字の背表紙が豪華な印象をあたえていた
フルベン・ファンの永年の夢がついに実現したかに思われたのもつかの間、驚くなかれ、この第２番も、実はエーリッヒ・クライバー指揮、ベルリン国立歌劇場管弦楽団のＳＰ録音を元にしたものであることが米ハイ・フィデリティ誌の報告によって判明したのである。このことはファンをがっかりさせる一方で、この貧しい音の第２番がやはり幻で終わって安堵の溜息すら聞かれた。詳細データについては桧山浩介氏（フルトヴェングラー研究家）のディクコグラフィに詳しいが、正真正銘の第２番が発掘されるまでには、さらに５年の歳月を必要とした。
「１９２９年の放送用録音盤から復刻した世界初の巨匠の〈第２〉というふれこみで登場したが、間もなく非フルトヴェングラーと判明して姿を消した。正体はＥ・クライバー指揮、ベルリン国立Ｏｐ．Ｏｒ．によるＳＰ盤（独Ｐｏｌｙｄｏｒ：６６９０５〜８）。クライバーはこの録音以外にもブリュッセル・ナショナルｓｏ．を指揮したテレフンケン盤があり、国内盤（テレフンケン：３３６１７〜２０）もあった。フルトヴェングラー指揮の〈第２〉は、目下のところ後述の１９４８年のウィーンｐｏ．盤が唯一のもの。」 （
桧山浩介氏による労作 『フルトヴェングラー・ディスコグラフィ』より
曲ごとにばらして、曲別に並べ直してカード化した桧山氏のディスコグラフィーは今でも重宝している
「しばらくすると、このフルトヴェングラー指揮の第２番は、実はエーリッヒ・クライバー指揮、ベルリン国立歌劇場管のＳＰ録音を元にしたものだということが発表された。これを突き止めた人物が誰なのかはわからないが、それでももともとこの第２番に強い興味のなかった私にとって、この発表は〈なるほどね〉程度のもので、特に腹が立ったわけでもなかった。」 （
次回は１９７９年に発見されたウィーンフィルとの〈第２〉の録音についてしるす。
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